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Mise en scène

Les aires de jeu

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Les aires de jeu sont les endroits du plateau où les comédiens effectuent les jeux de scène. En général, on distingue une aire principale et des aires secondaires, de même qu’un point chaud.

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Aire principale

L’aire principale est le lieu où les comédiens concentrent leurs déplacements. Ils y jouent la plupart des scènes, mais pas nécessairement les plus marquantes. On y retrouve le décor principal. Cette aire la plus fréquentée se situe souvent au centre de la scène, d’où elle offre une bonne visibilité.

Aires secondaires

Certains jeux de scène plutôt distincts ou plus intenses doivent s’effectuer ailleurs que dans l’aire principale, car l’ambiance de cette dernière est trop commune à plusieurs scènes. Pour susciter un climat différent, on exploitera une ou plusieurs aires secondaires. Celles-ci sont souvent retirées vers les côtés afin que le spectateur puisse bien les distinguer de l’atmosphère générale de la pièce. L’échange de confidences, un monologue, une prière, présentent un caractère particulier. Jouées à l’écart, de telles scènes ressortiront davantage. D’habitude, on trouve dans chacune des aires secondaires au moins un accessoire ou un élément de décor.

Point chaud

Le point chaud se situe au centre, à l’avant-scène, donc plus près du public. Cet endroit est privilégié : lieu d’intimité, il est propice aux confidences. C’est l’endroit des cris du cœur, des aveux, des remises en question, des grandes vérités. Le point culminant de l’intrigue survient généralement au point chaud. On veillera à ne pas surexploiter cet endroit mais à lui conserver sa vocation de « révélation ».

Voir aussi Jardin ou cour?

Lorraine

 

Mise en scène

Jardin ou cour?

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Au théâtre, on emploie les termes jardin et cour pour définir les aires de jeu. Cette convention remonte à l’époque du roi Louis XIV (1643-1715) qui assistait aux spectacles de théâtre dans une salle située entre le jardin des Tuileries et la cour du Palais royal. Par conséquent, royauté oblige, la désignation se fait par rapport au roi assis dans la salle.

Petit truc

Pour se le rappeler, on imagine le nom « Jésus-Christ » en grosses lettres sur la scène : le J (pour Jésus et Jardin) est toujours à gauche et le C (pour Christ et Cour), toujours à droite. (Ce truc mnémotechnique prévaut dans tout le milieu théâtral.) Quant au comédien se trouvant sur scène face au public, il peut se rappeler que le côté cour est à sa gauche en se disant « côté cour/côté cœur ».

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Les deux extrémités du plateau étant ainsi identifiées, on peut décrire plus aisément les aires de jeu et les déplacements, que l’on soit dans la salle ou sur la scène. En effet, si le metteur en scène dit simplement au comédien « Va à gauche » ou « Sors à droite », il risque de créer de la confusion, selon que le comédien est placé de face, de dos ou de côté par rapport au public.

Dans le sens de l’écriture

De façon traditionnelle, les mouvements principaux des personnages s’exécutent surtout de gauche à droite pour le spectateur qui regarde – c’est-à-dire du côté jardin vers le côté cour. Sur la majorité des scènes et dans la plupart des pièces de théâtre, les entrées et sorties principales se trouvent côté jardin. Les entrées et sorties secondaires s’exécutent côté cour ou à l’arrière. Pourquoi? Il semble qu’il y ait un lien étroit entre notre façon d’aborder un récit de théâtre et le sens de notre écriture, du moins en Occident.

S’il s’agit d’une orientation souvent logique pour le spectateur, on pourra prendre plaisir à le surprendre en variant entrées et sorties.

Nous vous suggérons de lire aussi Les aires de jeu.

Lorraine

Interprétation

Projection de la voix

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Pour bien se faire entendre, il ne faut surtout pas crier, mais plutôt projeter sa voix, un peu comme on lance un caillou avec un lance-pierres. Le comédien doit donc s’exercer à parler « du ventre » et non de la gorge, c’est-à-dire que l’effort doit provenir des muscles abdominaux. Non seulement la voix aiguë qui provient de la gorge est agaçante à l’oreille, mais en plus elle ne porte pas loin et irrite rapidement les cordes vocales – certains en perdent même la voix.

Photo de Frank McKenna sur Unsplash.com

Exercices

♦  Inspirez et expirez profondément à quelques reprises. Puis, faites pénétrer l’air dans vos poumons, mais au lieu de soulever votre poitrine, gonflez le ventre, sans bouger les épaules. Vous aurez l’impression que votre ventre se gonfle comme un ballon – essayez de faire descendre ce « ballon » le plus loin possible. Retenez votre souffle un moment, essayez de sentir le « ballon », puis expirez lentement. Répétez à quelques reprises. Ensuite, au moment de l’expiration, prononcez les voyelles : A-E-I-O-U. Les sons devraient sortir comme s’ils venaient de loin, portés par l’air qui s’échappe de votre poitrine. Ce sont les muscles de votre abdomen (et non ceux de votre poitrine) qui doivent travailler pour expulser l’air. Vous les sentirez se contracter en mettant la main sur votre ventre.

♦  Exercez-vous ensuite à dire des mots en expulsant l’air de vos poumons, toujours en faisant travailler les muscles de votre abdomen. Inspirez profondément de la façon décrite ci-dessus, puis à l’expiration prononcez votre nom, celui de vos amis. Allez lentement. Passez ensuite à des phrases plus longues, toujours sur le même souffle. Essayez de toujours sentir le « ballon » dans votre ventre.

♦ Tout en respirant par le ventre, parlez sur un ton plus grave que d’habitude pour dire vos répliques. Les femmes devront s’exercer plus que les hommes, car en général leur voix est plus aiguë et ne porte pas loin. Donc, respiration « basse » et voix grave : vous projetterez votre voix au maximum.

Faites de tels exercices régulièrement durant vos répétitions. Vous verrez : la différence sera remarquable! On vous entendra de loin… et sans micro.

Voir aussi:

L’équipe TE

Interprétation

Les virelangues

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Les virelangues sont des exercices amusants qui favorisent une bonne diction. Les chemises de l’archiduchesse étant sèches depuis fort longtemps, nous vous en proposons plusieurs autres. À répéter souvent et bon courage!

Photo de Alexander Krivitskiy sur Unsplash.com

♦ Si ceci se sait, ces soins sont sans succès.

♦ Dis-moi, gros-gras-grand-grain-d’orge, quand te dé-gros-gras-grand-grain-d’orgeras-tu? Je me dé-gros-gras-grand-grain-d’orgerai quand tous les gros-gras-grands-grains-d’orge se dé-gros-gras-grand-grain-d’orgeront.

♦ Natacha n’attacha pas son chat Pacha qui s’échappa. Cela fâcha Sacha qui chassa Natacha.

♦ Je veux et j’exige (répétez en faisant la liaison Je veux-z’et).

♦ Si six scies scient six cigares, six cent scies scient six cent six cigares.

♦ Dinon dîna, dit-on, du dos d’un dodu dindon.

♦ Chaque chasseur cherche une chèvre chauve sans chic qui chique chichement sa choucroute.

♦ Alerte! Arlette allaite!

♦ Quatre attaques à quatre.

♦ Jean sait jaser chez son gendre.

♦ Six chaises sèches et douze douches douces.

♦ César laisse, ce soir, sécher chez Zachée sur son sachet, ses six chaussettes et ses chaussons saucés.

♦ Trois petits pois blancs et un plein plat de blé pilé.

♦ Chasseurs qui chassez, sachez chasser ces chiens.

♦ Quand un cordier cordant veut corder sa corde, pour sa corde cordée, trois cordons il accorde. Mais si l’un des cordons de la corde décorde, le cordon décordé fait décorder la corde.

♦ Paragarafaramous est un original qui ne se désoriginalisera pas tant que tous les originaux ne se seront pas désoriginalisés. Or, les originaux ne se désoriginaliseront jamais. Donc Paragarafaramous ne se désoriginalisera pas!

♦ Jugez vous-même si ce juge sage juché sur une chaise jaune sera juste dans son jugement.

♦ Petit pot de beurre, quand te dépetipotdebeurreriseras-tu? Je me dépetipotdebeurreriserai quand tous les petits pots de beurre se seront dépetipotdebeurrerisés : or les petits pots de beurre ne se dépetipotdebeurreriseront pas. Donc, je ne me dépetipotdebeurreriserai jamais.

♦ De gros rats gris grippés grattent et agrippent une grappe de grosses rates grises grippées.

♦ Un sadducéen qui sadducéait rencontra un pharisien qui pharisaïsait. Le sadducéen qui sadducéait dit alors au pharisien qui pharisaïsait: « Faisons équipe! Pour moi tu sadducéerais et pour toi je pharisaïserais! ». Le pharisien qui pharisaïsait répondit au sadducéen qui sadducéait: « Que non! Que dirait-on, de voir un pharisien qui sadducée et un sadducéen qui pharisaïse? Laissons tous les sadducéens sadducéer et tous les pharisiens pharisaïser! »

L’équipe TE

Interprétation

Le geste

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Parole, geste, sentiment… Dans quel ordre se produisent-ils?

Le sentiment produit un geste – un langage non verbal – après quoi vient la parole. Et encore, nous ne parlons pas toujours! En effet, avant de parler, il faut que quelque chose se soit produit « à l’intérieur » de soi. Et ce quelque chose s’extériorise souvent au moyen d’un sourire, d’un regard, d’un élan, d’un mouvement de tout le corps. La parole vient ensuite. Souvent, tout se passe très vite, et nous ne nous rendons pas toujours compte de la succession de ces éléments. Il faut cependant apprendre à les distinguer afin de mieux interpréter son rôle.

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Le geste est plus rapide et plus précis que la parole. Il parle souvent plus fort que les mots, qui d’ailleurs ne sont pas toujours nécessaires pour faire passer un message. En règle générale, le geste doit être ample, lent et souple. Une bonne gestuelle, renforcée par des silences réfléchis, augmente la présence sur scène. Quant au regard, il faut se rappeler qu’il fait partie lui aussi de l’expression corporelle.

Le geste précède la parole

Faites l’exercice suivant à deux : donnez un bon coup de poing sur une table, regardez l’autre droit dans les yeux en silence, puis dites : « C’est assez! » Pour comparer, faites l’inverse. Dites « C’est assez! » avant le geste et le regard… Lequel a le plus de poids? Vous constaterez que votre geste déploie de la force lorsqu’il se produit avant la parole.

Exercice

Faites un geste avant de dire la réplique sur le ton demandé.

Ton                                        Réplique

Commandement           Apporte-moi ce livre!

Prière                                   Secourez-moi, je vous en supplie!

Assurance                         J’ai raison — et vous me suivrez tous!

Inquiétude                        Que signifie ce bruit insolite?

Orgueil                               Je les domine tous de très haut.

Humilité                            Seigneur, je te demande pardon.

Haine                                  Lâche! Je t’assure que j’aurai ta peau.

Affection                          Allons, mon petit, fais-moi confiance.

Colère                                Espèce d’imposteur! Sors!

Apaisement                    Tes paroles m’ont rassurée.

Indifférence                   Cette affaire ne me concerne pas.

Enthousiasme               Je commence demain!

Menace                             Si tu continues comme ça, gare à toi!

Hypocrisie                       Sire, vous êtes trop bon pour moi.

Franchise                         À vrai dire, je ne partage pas votre avis.

Commandement         À l’abordage!

Amusez-vous!

Lorraine